SERÁ QUE ESTÁ NO HERMITAGE?

Que eu saiba, existem em Portugal dois exemplares desta litografia. Uma na Fundação das Casas de Fronteira e Alorna e outra na Biblioteca Nacional. Trata-se da reprodução de um quadro de Steuben - Barão Charles Auguste Guillaume Steuben, (1788 – 1856). Nada se diz, porém, sobre o paradeiro da pintura original.

Depois de 1917 o palácio da família Stroganoff em S. Petersburgo foi transformado em museu, vindo a ser fechado em 1920 e o recheio distribuído pelo Hermitage, o Museu Pushkin de Belas Artes em Moscovo e outros. Nos anos trinta, uma parte da colecção foi vendida no ocidente. Foi assim que o quadro “Jeremias lamentando a destruição de Jerusalém” de Rembrandt, por exemplo, pertence hoje ao Rijksmuseum de Amsterdam.

Não creio que o retrato de Juliana fosse a peça de arte ideal para reforçar com o produto da sua venda os exauridos cofres do camarada Staline. Por isso, se pura e simplesmente não se perdeu, é possível que esteja nos depósitos de um dos referidos museus.

Por mim, ainda que a ganhar pó em algum recanto das reservas, preferia que fosse o  Hermitage a guardar o retrato daquela que tantas vezes recebera, em vida, nos seus esplendorosos salões.  

ALEGRIAS E SURPRESAS DA INVESTIGAÇÃO

No último sábado estive na Feira do Livro e aconteceu-me um episódio que passo a contar e que mais uma vez me provou que uma investigação biográfica está sempre em aberto.

Voltemos atrás no tempo.

Nos anos 50 do século passado Ângelo Pereira publicou no seu livro “D. João VI, Príncipe e Rei” (p.211) uma longa carta de Juliana para a irmã Luisa, que por minha vez reproduzi parcialmente em “Juliana, Condessa Stroganoff”. Pertencia segundo aquele autor à sua colecção.

Durante mais de cinquenta anos nada se soube do paradeiro dessa carta (e de muitos outros documentos que A.P. reproduziu). Há uns quantos meses soube que tinha sido vendida em leilão. Qual não foi a minha surpresa quando o actual proprietário, um iluminado coleccionador, teve a simpatia de se me dirigir na Feira do Livro informando-me da sua existência. Fiquei emocionado e agradecido. Mas havia mais surpresas.

Ele tinha ainda outra carta de Juliana. E o texto desta, datada de S. Petersburgo em 10 de Novembro de 1839, era-me completamente desconhecido. É uma carta pesarosa, escrita depois de ter sabido a notícia, que durante algum tempo lhe tinha sido escondiada, da morte de sua  Mãe, a Marquesa de Alorna.

“Sofro em mim e sofro dobrado nas manas”, escreveu então Juliana.

A sua dor, coitada, transformou-se para mim em surpresa e alegria, circunstâncias que fazem da investigação uma actividade tão exaltante.

TODOS OS MEUS LIVROS NA LIVRARIA IDEAL
Estou agradecido ao João Paulo Sacadura não só por me ter escolhido para a Livraria Ideal mas porque é um profissional que sabe fazer o trabalho de casa.

OS AZULEJOS DO SALÃO POMPEIA

“Entre os mais notáveis núcleos de azulejaria que se conservam em Lisboa, destaca-se aquele que enriquece o antigo palácio dos Saldanhas, à Junqueira”.

Assim o disse João Miguel dos Santos Simões (1907-1972), especialista e primeiro director do Museu do Azulejo num estudo que publicou na Revista e Boletim da Academia Nacional de Belas Artes, 2ª série, nº 1, de 1948.

Durante muitos anos esses azulejos cairam no esquecimento nacional e foram mais conhecidos na Holanda do que dentro das nossas fronteiras.

Graças à actual Direcção do Arquivo Histórico Ultramarino, que se encontra instalado naquele palácio, são agora mais conhecidos.

Trata-se de azulejos provenientes de Delft na Holanda, pintados à volta de 1715 por um artista famoso, Cornelis Boumeester. Cada um representa uma cidade europeia de grande importância comercial, naquela época: Londres, Roterdão, Antuérpia, Midelburgo, Hamburgo, Colónia, Veneza e finalmente uma, da qual muitos na Europa de hoje nem querem ouvir falar, Constantinopla.

No mundo, em museus, mãos particulares e no palácio de Rambouillet existem não mais de vinte cinco painéis de Boumeester. Nenhum com vistas de cidades como os da Junqueira!

O nível artístico é superior e o rigor e fidelidade da reprodução dos edifícios, baseada em gravuras raríssimas do século XVII, transformam estes painéis em testemunhos iconográficos e históricos de um valor incalculável.

É na sala onde se encontram, o salão Pompeia, nome que alude aos frescos a imitar pinturas murais daquela cidade do Vesúvio, que decorrerá o lançamento do livro “Juliana, Condessa Stroganoff”. A escolha deve-se ao facto de ela ali ter vivido os tempos que antecederam a sua saída de Portugal.

É BOM OUVIR FALAR DELA
http://vida-maravilha.blogspot.pt/2012/03/bem-aventurada-filha-da-marquesa-de.html
Com a devida vénia e agradecimento ao blogue Vida - Maravilha

ONDE ESTÁ ESTE RETRATO?
Foi pintado em 1818 por Jean-Baptiste Isabey (1767 - 1855) e reproduzido em 1803 no livro editado pelo Grão Duque Nicolai Michailovich, "Portraits Russes du XVIII et XIX siècles". Juliana, com o seu nome russo de Julie Petrovna Stroganov, surge numa página junto dos seus enteados Valentin e Sergei e da mulher deste, Natália.

Que eu saiba, é a única reprodução deste quadro. Onde estará o original?

TÁVORA – ALORNA – OYENHAUSEN – FONTEIRA

Esta sequência dá direito a muitas confusões.

Afinal onde pára Juliana no meio de todos estes nomes?

Este esquema dá uma ideia para nos orientar.

1.       A avó materna de Juliana era filha dos sentenciados marqueses de Távora.

2.       O avô era o 2º marquês de Alorna.

3.       A mãe casou com um alemão, Conde de Oyenhausen e usou este título até conseguir a reabilitação póstuma do seu irmão Pedro, o 3º marquês de Alorna, o “último Távora”. Nessa altura passou a usar o título de marquesa de Alorna (4ª na sequência).

4.       A irmã mais velha de Juliana, Leonor (nome tradicional das mulheres Távoras), casou com o marquês de Fronteira. Não havendo mais descendência masculina foi o filho mais velho deste casamento que continuou na posse destes títulos: Távora, Alorna, Oyenhausen e Fronteira.